青岛市中国民俗摄影协会2025年12月第六个双月赛网上投稿评选工作圆满结束，首先对大家的积极参与认真投稿，表示热烈的欢迎和衷心的感谢！
双月赛收集作品为双月的10号在青岛市中国民俗摄影协会群内收集作品。要求每人限发3张作品，组照发1组（每组仅限6张），★不接受电脑合成、翻拍、换底等创意做法。对照片仅可作、剪裁、提亮、压暗、对比度、色彩饱和度的适度调整。★请以真实姓名投稿，注明作品名称★。评选出的参赛作品将公布在微信公共账号内，欢迎各位影友们踊跃参加。
2025年第六个双月赛，本次网上双月赛的评委由副会长王悦强、副会长白泓冰，评论总监王永健，共评出优秀奖11名，优胜奖10名，现公布如下：
2025年12月份网上双月赛的优秀奖（名次不分先后）臧青生 《黔西南人像掠影》组照
所谓人像掠影，实为服饰掠影。没有立体的光影折射，没有烟火气息的场景衬托，只有古朴自然的多样性呈现。黔西南妇女如一幅幅影像的素描，逐一展现在大众面前。这是一组少数民族的服饰图，每张图片的背景是同样简洁，笑容是同样灿烂。就服饰而言，这六张图片，没有一张是重复的。黔西南苗装最显古朴，蜡染和刺绣结合，色调沉稳，纹样抽象，仿佛诉说着远古传说。从服饰色彩上看，红、黑、蓝、紫为主调，辅以明黄、翠绿点缀，对比强烈，却不失和谐。刺绣技法多样，整体搭配质朴、大方。从头饰色彩上看，有玫红、淡绿、藏青、灰黑、桃红等。总之，服饰、头饰、配饰的巧妙搭配，彰显出苗族服饰的独特魅力。摄者精选的这些服饰图片，不仅是审美意境的瞬间表达，也是文化传承的当下突显。
戴俊《胡杨情》组照
以胡杨为主题的摄影，历来受摄者们所追捧。本组照场景简约，用胡杨构图，看似相同，实则有细微变化。这其中的取舍是根据模特——“胡杨女”的舞姿来进行的。正如一位著名摄影人所讲：“真正的构图总是化平凡为神奇”。正因为背景的重复出现，才使组照有了韵律。这是一组重复中略带微调的构图组照，用胡杨搭建的舞台，没有灯光，只有阳光。胡杨根植于大漠的灵魂，有着最深刻的寓意，它诠释着每一位观者对它独有的关注。你想象胡杨是什么，它就是什么。本组照胡杨的灵魂，在“胡杨女”的舞姿中得到应有的诠释。除背景重复外，主要是“胡杨女”的舞姿神韵，在与胡杨的随影而动中，有了些许变化。从形体上看，胡杨身躯的“刚”与“胡杨女”身姿的“柔”，相济呼应。从色彩上看，千年胡杨古褐色的质地纹理，与风沙中现代“胡杨女”淡雅飘逸的舞裙相互映衬。“胡杨女”踏漠而动的舞姿与胡杨迎沙不屈的身姿是那么合拍，动静相宜，刚柔相济，树人一体。胡杨在“胡杨女”的衬托下，呈现出欣欣向荣的景象。一组歌颂大自然魅力的组照，呼之欲出！总之，胡杨是不屈的代名词，只要胡杨不倒，它就是活着。组照中，胡杨才是大漠的主角，“胡杨女”仅是配角。只有胡杨才是大漠执着的歌手，只有胡杨才是大漠真正的舞者。
王蕾 《佛光下的观音殿》组照
这是一组用切面构成的组照，摄者没有用大场景去表现观音殿的宏大场面，而是用自己擅长的摄影语言，从局部切割去呈现观音殿的细节“容颜”。凝视下，大红墙上那斑驳的树影与佛光中的秋叶，近在咫尺的默默对视。仰拍中，那高大的朱红牌坊上，苍劲的“佛”字在绿植与红阁的映衬下格外醒目。蓝天下，整个竖幅画面中，那占据三分之一强的三角飞檐，在红柱的高擎下，横空出世。殿堂中，佛光下的金龙盘踞在红柱之上，让殿顶满壁生辉，悬画瞬间放光。对称中，佛门大开，千佛纳客，喜迎无数信众源源而来，红黄两色是佛光的本色，她能驱散人们心中的雾霾。平视下，那天王殿的一角折射出阳光的明暗线，一位僧人正巧走在对角线上，打破了殿宇的平静。通观本组画面，这一墙、一坊、一檐、一柱、一门、一殿，都是在阳光与佛光的相拥下，才得以呈现。真正的佛光只有在天降的佛光——阳光，和人们心中祈福的佛光与摄者心存的佛光瞬间共融时，才会出现。
周荣声《国之栋梁》组照
相比较乡村组照、街头组照和风光组照，这是一组少有的工业题材的组照。用黑白灰反映工业题材，有着明显的时光留痕作用。试想一下，当二十年后工厂被AI全面替代时，这些照片会是多么珍贵的史料。这是一组摄影景别较全的组照，大场景、中场景、近景和准特写等都有。第一幅是横幅大纵深的生产全景，整体交代了工作环境，泛光的成品轮胎依次排列，等待出厂，将人们的视线引向车间的尽头。第二幅是检验员目不转睛地检测轮胎质量的环境人像。第三幅是生产班组认真组装内轮胎的中场景。第四幅是微仰拍摄下的技师在排查线路的准特写镜头。第五幅是工程师在机械的“丛林”中，专心查验的侧影。第六幅是一个在大型机械框架下，头戴安全帽的安全员排查安全隐患的特写镜头。总之，这组组照，用黑白灰渐进式的手法，从一个侧面书写了工业革命的历史足印，用工业机械的“刚”配以企业主人公的“巧”，从一个局部出发，彰显出大国制造的辉煌。
李永叶 《秋意太清宫》
在一个游人走不到的视角选择点上，摄者用鱼眼的大跨度镜头，定格了浓浓秋意中的太清宫。遍地银杏叶铺就的幽径中，少有游人行走，折返的石阶上偶有游人路过。只有绿藤努力攀援在太清宫的内墙上，与宫内数棵百年古枫树遥相呼应。这是太清宫新视角下的秋意再现，也是摄者眷恋道家文化的图腾颂歌。
祁连山，河西走廊的“母亲山”。观看此画面，使人想起北宋大诗人苏轼的名句“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。摄者运用大场景的横拍，让祁连山的前景、中景、远景同框出镜。大气的横幅画面恰好体现出祁连山的雄伟壮丽。远景中，飘渺的群山雪峰，连绵起伏，若隐若现；中景里，“冷龙岭”裸露的山体在西夕的抚摸下，显现出诱人的肌理；近景中，参差的防风林向人们招手示意——我们依旧年轻！是的，大自然没有年龄，它永远年轻，把大自然融进镜头，再用自己的摄影语言表述出来，这就是摄者的画外音吧！
任海龙 《霞光里的桥》
在破晓的刹那，前湾中的一段“栈桥”，把人们的视线引向天际。画面中，对称的海天一色之相交处，是无名桥向往的地方，它从岸边呈三角构图状向对面延伸，却永远到达不了彼岸。只有摄者的镜头可把人们的思绪引向远方。那里好像是霞光的故乡，是充满希望的地方。其实，栈桥的脚下也是希望的故土，你向往远方，更应该向往当下。观看霞光里的桥，就像用影像写就的“五言诗”，它让人们有无限遐想，这就是摄品的魅力所在吧！
王悦强 《夜色璀璨》
这是神笔马良绘出的“静夜图”吗？没有漫天的礼花怒放，没有人山人海的人潮涌动。海滨节日的灯光秀如此璀璨，像夜空中光的竖琴在缓缓弹奏，舒缓的旋律中有一种静谧之美，如琴之流韵，缠绵不断。这是一幅藏在摄者心中的思绪图，摄者用镜头之手，在绣缎般的海面上，绣出了璀璨的灯光倒影。参差排序，长短不同，宽窄各异，五色交错，韵律灵动，无声却能相闻，无言却有诗境。感谢摄者为我们奉献了一幅现代版的“静夜图”！
李义庭 《争食》
画面简洁，主题突出。所谓“争食”也可称其为“让”食。强烈的对比，是本片的特色。首先是动静的对比，这一动一静，激活了整个画面的旋律。这轻盈的律动，就是大自然的节律。还有，色彩的对比，这一红一绿，增强了画面的愉悦感，前景中的阔叶，使画面不显单调。爱鸟之人，往往都有童心，摄者已将这颗童心奉献给了观者！
高益恒 《留下金秋》
这是少见的以大U型老树干为前景的半框式结构图。摄者一改往常只拍摄影人侧面的习惯，这是另一种摄影人扎堆的画面。正是因为有了半框式结构的遮掩，摄者才能从正面“窥视”每一位扎堆摄影人在自然状态下的拍摄神态。摄者的摄影语言一向十分巧妙，他擅长在常人观察不到的视点进行艺术创作。量虽不浩大，但却精巧！
朱勇 《日出》
用圆形框架突显圆之朝阳。这圆中圆的套型，使观者印象深刻。拍摄日月若无参照物，那就等于白费功夫。摄者巧妙地以圆形框架为前景，强化了旭旭朝阳的主体，这是对地域标志的精准诠释。这种套型的圆状像旋转的光环，使极静的日出画面出现了意想不到的静中有动的艺术效果。
双月赛的优胜奖（名次不分先后）
周荣声 《非遗传承》组照
李建文《迎春接福》
点评：评论总监
王永健
审核：王顺成
编辑：王 蕾
